其实我们跟RB音乐很早就结缘啰!五六年级熟悉的许多Funk、

其实我们跟RB音乐很早就结缘啰!五六年级熟悉的许多Funk、

欧阳菲菲在当初,等于是带进了日本音乐大量吸收美国黑乐(Black Music, Groove Music)的人物,她是欧阳龙与傅娟夫妇的姊姊,欧阳妮妮的姑姑,你听那些Riff,黑乐团成员一定不会陌生,哈哈!

欧阳菲菲 -《嘿嘿!计程车》

1. 这不是黑乐,那什幺叫做黑乐?

2. Dorian调式

3. Disco的String Arrangement

放慢一点,整个编曲就像是Stevie Wonder的《Superstition》啰!先听那个Bass Pattern看看:

速度比较接近的70’s Funk,我来挑一首……有了!就Qunicy Jones的《Ai No Corrida》吧!这收录在他的「The Dude」专辑中,而这个Live是在日本东京哦!

我们再回到欧阳菲菲,就算她外套口袋里头没有找到200元我们还是要继续关注她 ^^

这首不知道有多首多少人听过呢?这是刘家昌的作品,他在当年是炙手可热的作曲家与製作人,他也曾写过这样精彩的曲子哦!当然,新一代的朋友,大概知道刘子千吧?他就是刘子千的爸爸啦!

欧阳菲菲 – 《嚮往》

 这根本就是《Celebration》的吉他刷Chord前奏!连起来了吗?而絃乐的编曲一直在强调Dorian的6音啊!

Kool & The Gang – 《Celebration》

最后我们再来听听她最有名的一首曲子:

1. 一样有Dorian,七〇年代最夯调式

2. 那个bassline根本就是Tower of Power的Francis Rocco Prestia啊!

3. 原曲是日本曲(加瀬邦彦)

欧阳菲菲 – 《热情的沙漠》

有没有发现上下两首的开头都是Im去IVm呢?耶耶!这才叫专业,不是网路键盘评论员那种讲得头头是道却都是东抄西抄的哦!哈

Francis Rocco Prestia – Fingerstyle Funk (Bass Lesson)

为什幺在我们的音乐生涯中,常出现这种「逆流回溯的领悟」呢?我觉得关键永远不是在于这些曲风在台湾没有流行过,而是在台湾没有真正的「音乐教育」是在谈这个的。所以,流行音乐工作者们藉由模仿,或是跟外国乐手编曲者学习,然后随着这些风潮的转移与年代的久远,这种「师徒制」的传承也就愈来愈“稀薄”,加上以讹传讹、道听途说与关键技术的流失,自然又产生「接不起来」的问题。

年轻人以为这些都是新的东西,出国学现代音乐的人回到台湾后,找不到切入点而以为这些东西不存在,本地乐坛向来的“不尊重传统”-我的意思不是不尊重令人怀念的巨星或艺人,而是「风格」的典範没有建立-譬如Motown、譬如Soul,在台湾要不是变种成另一种样子,要不是就是在从业者的眼中,叫没有市场的音乐风格,而在观众的耳中,那是从来没有存在过的音乐风格。

当然我们可以再继续说台湾的观众听音乐娱乐的方式,是完全跟从大众传播媒体的,然而我还是认为,如果学院派或娱乐圈做不到或不想做,那幺就由我们继续来做!

这比互相指责喷口水批评论述,还更不浪费时间。

在日本,你会听到久保田利伸在综艺节目上唱《Spain》、《Rock With You》,而Michael的歌在台湾,即便是选秀节目中,都是“国外回来”“比较洋”的歌手会选唱的,或者,大部分对于Michael Jackson的才华,都放在他的舞艺,以及模仿他的舞艺上(不知道为什幺,台湾电视观众特别喜欢看速成的模仿?)

你会看到倖田来未,在演唱会与广告中,搭配企划行销,去唱Cherl Lynn的《Got To Be Real》,这是日本人擅长的企划?是!绝对是!日本人英文程度都非常好?我想不会所有人都同意,但是,有趣的是,这种跟黑乐的连结,在日本就很有市场性。

然后她们的歌迷,就会一直反覆去传唱这些「英文歌曲」,甚至购买唱片、组织应援团与研究社…等等。你说日本市场大?我倒是一直抱着「华语流行音乐有断层,也自我发展成一种独门的流行与欣赏方式」的看法。

If You Do Care and like this kind of music, Please Join Us!

想重温这些经典老歌的律动?了解我们跟R&B音乐其实很早就结缘?那就于7/19来2014台北爵士音乐节

五六年级的电视音乐回忆 – 爵士原力黑乐团与纽约小号名家大卫史密斯

7/19大安森林公园 台北爵士音乐节感动登场

小号- 大卫史密斯(David Smith)

乐团 – 爵士原力黑乐团 TIJEPA Jazz Groove Band

编曲、指导 – 张凯雅、谢启彬

官网 www.taipeijazzfestival.com

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